【作者：DiDi】

最近寫完一篇有關時間悖論的《建築電影院》專欄文章。想起另一位法國導演亞倫雷奈《去年在馬倫巴》，算是大玩「平行時空」的始祖。把時間、空間、聲音分離，在不同的時空維度所產生的辯證。由於手法前衛創新，在當年掀起很大的話題，即便以現在的角度來看仍不易理解。

科幻電影最愛玩穿越劇，從小叮噹到駭客任務，只要搭乘時光機就可以穿梭古今。唯美浪漫一點的首推《似曾相識（Somewhere In Time）》，文青詩意一點的就屬《去年在馬倫巴》，這部早在1961年的影史經典，你知道雷奈是如何用影像與聲音來表現平行時空？片中有好幾場「凝凍的瞬間」，阿桑藉此簡單說明交流一下。

宴會進行中，所有賓客突然像木頭人一樣定住了，但此時男子的畫外音卻一直進行著，這種感覺打個比方，就好像「記憶」這種東西，它從來不會消失，只是暫時遺忘，所以影像是不變的，但生活敘事一直進行著，這種將想像和現實拼接在一起的手法，其實相當有意識流的文學性。

莒哈絲的小說也有這種質素，她與雷奈合作的電影《廣島之戀》也是大玩現在式／過去式的時空遊戲好劇本，但絕對比《去年在馬倫巴》容易理解。電影、劇本兩相對照，彼此輝映加分，難怪莒哈絲會說，雷奈是一位最能用影像詮釋她劇本精神的導演，至於另一部被改編的電影《情人》，莒哈絲女帝連提都不想提。

王家衛也是雷奈的信徒，《花樣年華》《2046》《一代宗師》…很多片段都可窺見向雷奈致敬的手痕。王家衛和莒哈絲一樣，作品始終活在回憶裡，一個不斷在遺憾，一個老是對18歲念念不忘，也許他們必須藉由追溯緬懷，從每一次的回憶路徑中探索「我是誰」，究竟為何而生、為誰而來。

對了，你問到《去年在馬倫巴》的那對男女。女的說從來沒見過他，男的堅稱去年在馬倫巴見過這名女子，兩人還相戀。我的理解是，不管去年這對男女是否在馬倫巴並不重要，以後是否一起私奔也無所謂，重要的是「現在」他們在一起。我相信他們是見過的，只是礙於某些原因，女主角不認吧，畢竟她是有夫之婦，也或者，她根本不愛他。雷奈打破時空維度，以不同的角度詮釋人世間的愛慾糾纏，說到底，愛情這件事，有時只是存在於彼此心中的幻境，一種自我催眠，一種意識型態上的奴役。

文章來源：DiDi文字詩流域 （已授權）
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