【作者：DiDi】

不說話的亞蘭德倫，比寒冬的冰雪還要冷；
養金絲雀的亞蘭德倫，蕭瑟是他習以為常的風景；
當殺手的亞蘭德倫，像一匹舔著傷口孤獨的狼；
在巴黎地下鐵穿梭自如的亞蘭德倫，是飄忽不定的雲；
穿風衣戴呢帽的亞蘭德倫，比英國貴族還優雅萬分…

前陣子看了中國第六代導演程耳的黑幫片《邊境風雲》、刁亦男的偵探謀殺片《白日焰火》，無論劇本結構、敘事技巧、影像風格、剪接或音效的處理，把極為社會寫實的電影拍得相當風格化，十分令人激賞。想起很喜歡的一部法國殺手電影，導演尚皮耶．梅爾維爾1967年經典《午後七點零七分》，以極風格化的表現手法，成功塑造了亞蘭德倫冷面殺手的形象。

全片藍灰色調的陰鬱氣息，瀰漫在場景構圖、美術風格、燈光、道具、服裝造型、精煉對白之中…一切都極簡、極冷、極美。亞蘭德倫完美俐落的殺手身段、難以親近的孤獨背影，連穿風衣、慢慢調整呢帽的手勢都優雅得很VOGUE，一種男性美學的新視覺藝術，散發著纖細的詩意。

梅爾維爾喜歡用場面調度（景框中的鏡位安排）、影像氛圍、明快剪接來展演故事，而不用太多對白來起承轉合，尤其對角色性格刻畫入微，真情流露的一面輕易擄獲影迷的心。王家衛《阿飛正傳》片尾，梁朝偉在小閣樓裡對鏡梳油頭、好整以暇的模樣；吳宇森《英雄本色》塑造的風衣墨鏡小馬哥，都可見到這位當代電影大師梅爾維爾的影子。

文章來源： DiDi文字詩流域 （已授權）
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