文．許洛婕

紡織起家、跨足營建的郭銓慶董事長，一直以來謹守父親的「勤、儉、誠」教誨，抱持這樣的信念，郭董事長即使偶然路過歷史建築或是古蹟，腦中也想著自己建設公司所蓋的房子，是否也能像這些宏偉建築般成為代表城市的話語、歷史的述說者，成為社會不可磨滅的一份子。

惋惜著一棟棟優美的古建築因為時代變遷而消失，他思索自身能為這些逝去的建築風景做些什麼，才能喚起大眾心中的感動，也算是對社會的回饋。

結識畫家 「Back to 1919」誕生

這種子一直深埋在他的心中，終於在某次因緣際會下，結識畫家游志忠有了新的契機。游志忠熱愛老建築，與郭銓慶董事長一拍即合，「Back to 1919」就在兩人言談中悄然誕生。

當時郭銓慶以郭木生基金會的名義標下台北故事館的經營權，在這棟古蹟內籌辦了一場「畫說台灣建築文化遺產」畫展，邀請游志忠老師畫出五十棟台北城中的經典古蹟，將過去台北城建築原汁原味展現在眾人面前，當年信念的種子也逐漸開花結果。

「建築最大的底蘊就是文化，文化則是來自人與環境、人與人的互動」，今年甫任BACK TO 1919執行長的李靜綺認為，目前我們看到台灣古建築，常常融合了不同文化元素，像是台灣的閩南建築有時加入客家、西方的元素，日式建築則有許多和洋折衷式樣，這些多元又美麗的建築象徵台灣的族群融合──來自不同地方的人們，在此用生命及血汗堆疊創作出一棟棟堅忍不拔的建築。

文資保存與經濟成長的平衡

文資保存通常由強勢文化主導，「值不值得」保留這件事情，每一個人都有不同定論，比方說，都市更新常常跟歷史文物的保存互相爭地，就是一方想的是土地未來開發價值，一方想保留過去歷史的痕跡。

李靜綺執行長談到，文資的保存是人民文化認同的建立，若毫不保護只有開發，就會有喪失文化認同的焦慮感；若是完全保存文化，毫不開發，很可能削弱國家經濟競爭力，兩者如何平衡，還有賴社會各界在同一水平溝通合作，展現巧思、創意，文資才得以順利保存。

「畫」說建築  歷史與現在重疊

文資建築以藝術家之眼創作，呈現的不僅是建築本身，還有藝術家對這棟建築的情感與理解。如黃暉展老師的《香山車站》，雨夜透著橘色溫暖的光線，從車站內投射出來。畫中沒有主角人物，但透過畫家的眼睛，你將想到每次讀書通勤路上，迎接你的便是有如家般溫暖的燈光。這些情懷有些刻劃歷史層面，有些描摹個人情感，都是畫作才有的豐富表現。

第一場展覽在台北故事館展出後，目前已經走過全台五座城市，直到疫情爆發後暫停展出。「但我們也沒閒著，舉辦比賽、線上活動、新節目等等，讓討論熱度不要斷。」李執行長解釋道，現在疫情趨緩，新北畫展也將於2022年元旦過後假新北市板橋車站舉辦。

「每次辦完畫展，我們都收到許多回饋，跟我們說這些畫作好像時光機載他們回到過去。」執行長笑著說，有些人重複來過兩三次，帶著家人、孫子，手指著畫作述說當年故事，彷彿過去景況重現在眼前，這也奠定了「Back to 1919」的基礎：用建築說歷史故事，讓人緬懷過去、飲水思源。

逐蹟之旅 用畫筆探索歷史遺跡

2020年，「Back to 1919」出版了阿銓叔叔《尋蹟食旅》一書，以古蹟點跟路線結合，形成獨具特色的旅遊行程。觀光(包括飲食與體驗)即是某種文化實踐，未來也將持續出版各地區的尋蹟食旅，搭配畫展形成廣大的面。

為了鼓勵新秀崛起，Back to 1919每年舉辦「逐蹟之旅」繪畫比賽，目前總計已有超過五百幅作品投稿。今年主題是彰化古建築，因彰化二林為創辦人郭銓慶家鄉，這次專展對基金會及集團別具意義。另外，「古蹟樂起來」祭出高額獎金鼓勵樂高玩家以台灣建築作為主題。不管是畫作還是積木，創意與藝術作品讓建築一個個活了起來，也有參賽者因認同理念而每年都報名參加。

文化有不同層面，「Back to 1919」從建築切入，引導大眾藉由建築畫作述說故事，緬懷歷史，感恩過去先民的努力。談及未來，李執行長感到十分期待，表示除了延續既有的展覽與繪畫比賽之外，將與各種不同場館合作，嘗試不同的活動方法，像是推出聯名產品或影音，讓民眾更深地認識傳統建築，帶動社會文化保存的思潮。