文．蔡武穆

採訪中，郎祖筠隨意扮演起老生憤怒的一個橋段，眼神、手勢、動作，維妙維肖，彷彿親臨戲劇現場，讓人拍手叫絕。

從表演、編劇、導戲、主持到開創「FUN演生活學」，無時無刻扮演好每個角色，渾身上下都充滿了「戲」味，不但自己演戲，也影響身邊的人入戲。

耳濡目染累積能量 貴人引導開啟表演人生

父親民國三十八年來台，在省黨部影視圈工作，她跟著父親在戲班裡打轉，叔叔、阿姨在台上演戲，她在台下模仿，耳濡目染累積表演的能量。

母親嗓子好，鳳陽花鼓、一根扁擔、送別等文藝歌曲在口裡哼哼唱唱，她遺傳母親的好嗓子，唱歌、唱戲都難不倒她。

高二那年，她參加救國團戲劇編導研習營，同梯的還有張雨生、黃舒駿、製作人陳行潔，研習營的戲劇中，她擔任主角，被朱之祥老師讚揚(當時國立台灣藝術學院戲劇系主任)，引導她考戲劇系，開啟她的表演人生。

她說，自己很幸運，當時戲劇系的老師剛從國外回來，最前衛的老師，諸如方法演技、貧窮劇場、史詩劇場、後現代主義、荒謬主義等戲劇都曾歷練過，四年的學習給她很多的養分。

其中，影響最深刻、轉變最大的是參與賴聲川導演的《落腳聲─古厝中的貝克特》演出。

投入感情深刻體驗 心結打開被療癒

老師做環境劇場，「四合院中，我在庭院走來走去，和另一頭的母親對話，有很深的東西，觸動我的感覺」。

現實中，她跟母親都是急躁之人，說話很衝，甚至惡言相向，沒有太多的肢體接觸，直到父親過世，才稍稍有了轉變。

排戲時一直不敢給情緒，老師也覺得奇怪，怎麼冷冷的，少了些什麼，掙扎很久才投入全部的感情，深刻體驗母子之間的扭曲和變態。

「結束後，我蹲地上大哭，劇場的人前來關心，老師說，『不要安慰她，讓她自己過去』，我的心結就此打開，瞬間被療癒」。

先相信自己是這個角色 看戲的人才會相信

郎祖筠戲路多變，什麼角色都願意嘗試，有「百變女王」之稱，出道以來，飾演過上百部戲，不論是《甜蜜殺機》裡大哥的女人，還是《梁祝》中梁山伯調戲英台妹的戲碼，動作、眼神都非常精準到位。

她說，排練前一定先做足功課，把角色的外型、個性、心態想得透徹，即便飾演反派，必須要先相信自己是這個角色，看戲的人才會相信。

她與妹妹分飾梁山伯與祝英台，對戲的眼神連妹妹都感覺羞澀，「太有侵略性了」，「那時她在我的眼裡不是妹妹，而是情竇初開的祝英台。」

甚至在《甜蜜殺機》裡，扮演冷酷殺手，與黑道大哥同志戀愛，過程中，沒有一句台詞，全靠動作、眼神詮釋愛恨情仇，「幹完一票之後，還跑去泰國變性」，錯綜複雜的情緒，讓觀眾不寒而慄。

把「原來的我」縮到最小 演出「不同味道的我」

「演員要把自己變成大型的中藥鋪，中藥鋪越大，櫃子越多，每一個抽屜都是一個情緒的盒子，就像抓藥一樣，把角色的藥抓來，這情緒放一兩、那情緒放二兩，捏成一個角色」。

有人說，傳統京劇太死板，她認為，「京劇裡都是細節」，老生走路的情態、武生的手勢，說話的語氣、腔調，每一個字、每一個動作，細微之處傳遞某種情感，必須仔細推敲。

人生下來都有個性，表演中必須把原來的我縮到最小，「在台上有三個我，原來的我、另一個我、角色中的我，另一個我在審視平衡兩個我，讓原來的我不要太強」。

剛畢業的那幾年，頻頻看到那個審視的我出來批判，「在演什麼？怎麼演得這麼爛？」隨著演技的內化，已經達到爐火純青的地步，即便是編劇照著自己的個性寫，她也能演出「不同味道的我」。

懂得切割 多重角色切換自如

郎祖筠擁有絕佳的戲劇天分，能在短時間入戲，也能在短時間出戲，收放自如，生活絲毫不受影響，她說，就是「切割」，導演喊卡，就回復到原來的個性和大家談笑風生。

在《接送情》劇中，她與顧寶明二人分飾四個角色，大小姐、山東大媽、小兵、紈褲子弟，時空、個性、語言完全不同，同樣在角色中切換自如。

「作為一個專業的演員，工作和生活還是必須切割」，演戲很辛苦，是因為要把自己變成另一個人，如果生活還要這樣，那真的會崩潰。

不當明星 要作專業的演員

生活中，她是一個真實有溫度的人，她喜歡說故事，創造快樂的氛圍，老公心目中，她是一個愛耍寶的妻子，劇團中，她是聖誕老婆婆，有好吃的就跟大家分享。

「我沒有要把自己當成明星，我把自己當成專業的演員，這份工作讓我成為公眾人物，這是工作的特質」。

在分析角色時，清楚看見自己是什麼樣的人，可以唱歌、演戲，開開心心過日子，已經是莫大的幸福。

戲裡戲外都是人生、都是角色，戲外她仍然扮演好妻子和女兒的角色，從事演員多年，她認為，生活中的角色都可以重新設計，改變其中的內涵。

角色重新設計 關係跟著改善

她分享，年輕時跟母親衝突較多，父親過世之後，她突然感受到只剩母親，「她不能改，但我可以」，於是重新設計女兒的角色。

「她養我小，我養她老，現在她是我的小孩，她講什麼我都好聲好氣的回覆」，角色轉變，母女關係越來越緊密。

與先生的相處亦然，過去常因小事不講話，透過角色的重新詮釋，語言、態度的轉變，相處、溝通更加融洽。

她喜歡雙贏，凡事退一步想，這邊你配合我，那邊我配合你，事情更快解決。

寫作、演戲、教戲，郎祖筠說，「創意來自於生活」，手機只是一個畫面，不要沉溺於短視頻，真實世界更有趣，從小感覺轉為大感受，就是創意的來源。

體會人生百態 穿梭各種角色創造雙贏

「都說女人照顧孩子，你看過爸爸照顧女兒的神情嗎？眼神充滿星星和寵愛，好難形容！」坐公車、搭捷運，各式各樣的人生百態，有感觸就記下來，時間久了創意源源不斷。

有一年，她當傳藝金曲獎的策劃人，主辦單位要求「傳承、創新、跨界」，她找來琵琶樂、醒獅樂團、泰國木琴、國樂團、古典吉他、原住民小米豐收歌、京劇等不同元素搭配，就是來自於生活點滴的感受組合而成。

「把自己當自己的人生舞台，你就是那個明星，多方觀察體會，才會知道人的各種樣貌，在各種角色創造雙贏的局面」，郎祖筠斬釘截鐵的說。