文／王美珍

2014-12-01

從明星到製片，李烈的人生寫過無數精采，現在她合資的電影公司更在興櫃掛牌，再創事業巔峰。

台灣自產電影60餘年來，終於有一家公司要上興櫃了！2014年10月底，李烈宣布與能率集團合資的「影一製作所」，正式在興櫃掛牌，成為台灣本土第一家電影製作為主的文創股。影一製作所總經理李烈，從玉女紅星一路轉型為成功製片，人如其名，這半生寫照，可說「轟轟烈烈」。

名取自黃花崗烈士 性格果真很剛烈

19歲進入演藝圈，初試啼聲就已紅透半邊天，30歲時，李烈毅然拋下一切，隻身到大陸經營服裝生意，成為第一波赴陸投資的台商。49歲時，李烈又放棄安穩的人生下半場，在台灣電影處在最低谷時，甘冒風險從演員轉行當製片，陸續創造了《囧男孩》《艋舺》《翻滾吧！阿信》《總舖師》等多部賣座電影，創造了台灣本土電影的新紀元。

56歲時，李烈更決定將自己創業的影一製作所推上興櫃，成為人生下半場的最大挑戰。的確，每當前方有條無人走過的路，李烈總願意當那摸石過河的第一人。

李烈的生日是3月29日，正是黃花崗72烈士紀念日。擔任警官的父親，因此為她取名「李烈」。名字宛如預言，李烈的性子確實剛烈。她笑說：「我年輕時非常火爆，就算已經是大明星，還會在路上和人吵架！」

受訪這天，李烈穿著挖破洞的牛仔褲、踩著靴子，一身的性格俐落。聽到有人以「女強人」稱呼她，她馬上質疑：「女強人？強人就強人，幹嘛要強調『女』強人？」對於傳統的性別刻板印象，她絕不跳進去。

資深影評人、李烈特助張士達說，李烈的個性非常獨立，出席活動大都自己坐計程車，絕不勞煩人接送。雨天時，他想盡責替李烈開車門、撐把傘，沒想到她已箭步如飛，早早走在前面。

這，就是電影圈人口中的「烈姐」。直來直往，儘可能拿掉一切的社會框架與包袱，真實地做自己。

走紅失去快樂 赴陸經商失利

1980年代，正逢台灣電視、電影的興盛時期，李烈有接不完的戲、賺不完的錢，但是卻一點也不快樂。由於學生時代就開始工作，她感慨從未經歷過青春，「我長這麼大，沒有參加過畢業旅行、沒有露過營。抽鑰匙聯誼？都是聽說過而已。」

明明經歷是一張白紙，卻還要硬演出人生百態，這樣的日子超過10年之後，李烈早已沒有真正的笑容和眼淚，宛如一個拍戲機器人。30歲時，她決定逃離台灣，在朋友建議下赴大陸從事成衣事業。

當時，李烈在大連租了一個沒電梯的公寓，每一家門口都沒有燈，但每個住戶的包包裡都裝著手電筒。她決定裝燈，沒想到第二天回家，燈泡就不見了。她不死心，連續裝了三次，三次都被偷。「從此，我包包裡也放一個手電筒了。」李烈笑著說，當時的環境這麼惡劣，卻因她太想逃離台灣而忍受。李烈媽媽探視她時，一直哭不停，「一個女孩子，幹嘛把自己搞成這樣？」

一開始，她的成衣生意非常好，大連、北京、南京、上海、瀋陽都有分店，但不斷擴充卻沒有人手，又碰到詐騙，1600萬資本全賠光，五年後空手回台灣。「那時打擊非常大，因為我一直以來被捧在手掌心，是完全沒有受過挫折的人，」李烈說。

她回想那段時光，有長達幾年都在絕望中，無法工作。每天唯一會做的事，就是去錄影帶店租片，一天看四、五部不用思考的喜劇片，看累了睡著、醒來了繼續看，像一個空殼。

首部電影沒賠錢 還賺幾百萬

之後，她與前夫羅大佑到紐約生活了三年，回台後重新思考人生。「我相信所有的事情到了谷底，一定就會反彈！」人到了一無所有時，就會變得務實。考量自己不想當演員了，卻還算懂戲，她決定轉行當製片。2000年時做的第一個單元劇《Mr.com之死》，當年金鐘獎就入圍九項，讓她奠定了信心。

2007年，她看到《囧男孩》劇本，非常感動，很想籌拍這部電影。然而，當時台灣電影正處慘淡期，根本沒人敢碰。加上兩個主角是小孩，完全不是大明星，所有人都說這片子不會賺錢。這一年，李烈49歲，她最好的朋友生病過世，帶著許多遺憾離開。這件事刺激她下定決心，「有些事現在不做，以就沒機會了。」

她做了最壞打算，整部片最多賠1000萬。「我估算了一下，有生之年可不可能把債還完？如果靠著到處打工接戲應該可以！」就這樣，她把自己的後半生，賭給了一部她心目中的好作品。
當初轉行當製片，其實很多人不看好，把她當笑話。「製片就是藍領，什麼活都要幹，有人懷疑我是女明星出身，怎麼可能放下身段？」李烈說。

而且，戲已經開始拍了，還是找不到資金。她只好天天都和朋友借錢，借一天、拍一天，最後還把媽媽的房子都拿去抵押。沒想到，票房開出，李烈的眼光再次得到肯定，3700多萬票房，不但沒賠、還小賺幾百萬，這在當時是奇蹟，社會一片驚訝，「原來，台灣電影也可以賺錢啊？」

分析李烈轉型製片人，可以成功，不是沒有原因。剛踏入製片這行時，李烈覺得自己沒經驗，一定要什麼都做才會懂。戲拍完了要恢復場地，打掃、搬東西，她都自己來。與她合作過的工作人員透露，連最小的細節「便當」，李烈都會照顧到。放飯時刻她總會準備好幾種不同的便當，不讓大家天天吃的都一樣，好慰勞工作人員的辛苦。

演員出身的背景，也讓她對戲的了解比較深入。曾與她合作過《明天記得愛上我》的導演陳駿霖說，一般的製片只是幫忙找錢，但從討論劇本、選角、定裝，甚至到後期剪接，李烈每個環節都能給予意見，「反而像是多一個創作伙伴。」

此外，多年累積的經驗，也讓她懂得把錢用在刀口上。 張士達說，「她是真的懂得把投資人的錢當錢。」例如，《總鋪師》這樣美食史詩電影，美術設計十分華麗繁複，成本卻不到上億，非常難得。

電影登興櫃 可更專注內容

為什麼會有上興櫃想法？一向熱愛自由的李烈，坦言「這就像身上掛個很大的枷鎖」，一開始對興櫃也很排斥。但是，她回想一路以來，許多電影人都要抵押房子才能拍片，或因找不到資金，而無法把故事實現或創意受限。她希望向大眾籌資後，以後優秀的電影人不用再花時間籌措資金，可以專心在創作上。

此外，大部分電影工作人員的薪資很低，比起大陸是「數字相同、幣值不同」，常常都是人情相挺，身體還常搞壞。李烈說，她希望上興櫃後，工作人員可以拿到比較合理的薪資，電影人不求富與貴，但至少要過得「比較像人」。

只是，公開發行股票的準備過程，由於是國內電影公司的第一次，讓李烈面臨很大挑戰，公司所有做事的方式都要改變。例如，拍戲永遠會有不同的事情發生，要非常機動，然而，按照證交所的規定，每件事都要上公文，曾讓她一度抓狂，「這簡直是全世界最不環保的事！」

此外，她也在調整經營思惟。以前，她選擇戲劇的標準是「自己有沒有感覺」，現在她得更著重數字績效。有人質疑，如此會不會完全成為市場導向，限縮創作可能？李烈認為，有些作品自己想拍，但市場不見得會接受，就要思考在其他方面創造營收，來支持理想，未來的功課就是在理想與現實之間找到平衡。

影一預計2015年第三季上市，締造台灣電影規模與視野放大的新開始。一路天不怕、地不怕的李烈，呼籲台灣人多支持台灣電影，「只要夠好，一定能走得出去！」

【本文摘自遠見雜誌12月號；更多文章請上遠見雜誌官網】
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